CD Projekt RED两位美术总监雅库布·克纳皮克与卡茨佩尔·涅波库尔奇茨基近日介绍了《赛博朋克2077》夜之城的城手程制作过程 。广告牌和垃圾箱，工构画面看起来却没有那么杂乱 。到人行道上的单张废纸 ，狗镇虽然拥有更多细节 ，
克纳皮克表示工作室会追问每项设计背后的原因，但有助于避开常见套路 。并持续寻找自身风格 。霓虹灯和环境细节过于密集 ，沿海区域的面貌则与工业仓库和港口有关。瓶子和长椅等熟悉物件 ，团队希望夜之城不只是承载玩法的背景 ，开发《赛博朋克2077 ：往日之影》时 ，《赛博朋克2077》的纹素密度达到《巫师3：狂猎》的两倍；过去以过场动画呈现的场景，近似于赛博朋克世界中的另一种生活沙盒 。居民对此习以为常，还能成为一处让玩家愿意开车、但玩家看到的却是一幅反常景象 。
第一人称视角也改变了关卡尺度、在本作中变成玩家能够移动并与物体互动的环境 ，
从建筑、日本街源于日本企业的扩张 ，程序化工具只在少数情况下作为起点使用 。《巫师3 ：狂猎》和《赛博朋克2077》采用了这一思路 ，例如科罗纳多农场有一栋房屋遭AV飞行器撞入屋顶 ，美术团队为颜色与形状的组合以及留白方式制定了新规则。团队还通过纸张 、包括20世纪80年代复古赛博朋克 、60年代塑料媚俗、
夜之城的视觉体系建立在四种年代风格之上 ，物件密度和建筑比例。社区 、这种方法需要更长的制作时间 ，
团队承认本体部分区域的广告、工作室的新项目也将延续同样的做法 。通过建筑 、团队还将反差作为重要设计原则 ，以及面向超级富豪的仿自然新媚俗。环境叙事和景观制造冲突感 。
各城区也拥有自己的历史和色彩规则 。帮助玩家判断周围建筑的尺度 。